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雖然結(jié)尾這種反轉(zhuǎn)已經(jīng)讓后來者抄爛了，但作為一部一百年前的電影，在那個年代可實在是太TM牛逼了。催眠術(shù)、邪惡科學(xué)家、還超前的使用閃回營造出的虛幻感來描繪精神病人的感官，探討精神層面給人物帶來的影響，作為表現(xiàn)主義的典范，也作為后現(xiàn)代恐怖片的先驅(qū)者，這一批德國人無疑是把電影帶向了更遠的地方。

我不知道這個能不能稱之為電影，以常規(guī)視角來看，這是爛到渣末都沒有的電影。但留意一些細節(jié)，盡管粗糙，但有很強的諷刺意味在內(nèi)，電影類型使用了目前無法觸及的怪力亂神的題材。被西方類型電影浸泡過的我們，從中可窺見，以中國之傳說，電影題材何其豐？只是我們自己被束縛了手腳……

怪誕的布景、扭曲的房屋、華麗的字幕卡、幻想與現(xiàn)實的交織，無愧表現(xiàn)主義電影開山作。

深夜劇，有奶酪面的味道

Sam Peckinpah巔峰期小品，Steve McQueen演浪子遲暮的rodeo牛仔，全片一槍未開，是最溫柔的佩金帕西部片?？上П话l(fā)行方包裝成貨不對版的麥昆動作片，最后票房相當慘淡。確實是麥昆在主導(dǎo)項目，他推掉開價過高的Gene Hackman，換成Joe Don Baker來演弟弟，并數(shù)次化解Joe和導(dǎo)演間的沖突。佩金帕控制了酗酒問題，每晚收工后再喝，拍攝只超期一天，還請老演員Ida Lupino出演母親，算是還這位有知遇之恩的前房東一個人情。