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原本想給四顆星，多一顆星為年輕的謝霆鋒和最后的冥想，他太符合我心中少年人的模樣，直勾勾地盯著你看的時候，略有羞澀地笑的時候，因為生死兩茫茫而落淚的時候，真的是過于美好。我本以為預(yù)料到了悲劇的結(jié)局而能控制住自己的情緒，然而淚點過低真的是沒救了。我喜歡阿風(fēng)再一次聽到世界時的孩子氣的欣喜，喜歡他在酒吧為樂隊和阿姨彈奏的樂曲，喜歡他跳的舞，雖然都是女主跳的，喜歡他為了他的公主一次次闖入地獄。帶走公主的鬼差有著冰冷的面具，卻還是同意了放他們回來完成最后的比賽。我不知道耳聾的阿風(fēng)是怎么彈奏那一只比賽曲的。而陳奕迅飾演的室友的愛情故事也沒有了后文。英文名是提拉米蘇啊，帶我走的意思嗎。

完全被低估的美劇，就深度而言遠遠超過紙牌屋，給我們展現(xiàn)了一個真實的政治與媒體 包裹在愛國主義下的自私之心，唯有大聲把私欲用大義包裝，你才能歇斯底里的大聲說話?；蛘呤菒蹏募w癔病才是可接受的

左翼電影造就了中國電影史上的第一個高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿活力，雖是描繪黑暗時代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開始時，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對于“地下”的窮苦百姓來說，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。 影片誕生于“國防電影”口號提出的次年，時局的動蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會現(xiàn)實，同時透過背景來展現(xiàn)三十年代中國的社會特征。不知道是否因為這些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實主義道路上走得更遠，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。

說的是別人也是他自己，一半人愛他一半人恨他，所有人都看他。大人物優(yōu)點和缺點往往都是致命的。不要相信任何人是他一貫的作風(fēng)，這句話他讓兒子要時刻銘記在心。我看過羅杰傳記的電影版《爆炸新聞》更著重于他丑聞纏身的萬惡時刻，沒有人出面聲援是咎由自取也是大快人心。

對張鐵林演的老貝勒印象極深，老北京那種混雜著狂傲和尊貴的男性氣質(zhì)和在亂世下的一絲荒誕和悲涼在這個角色上一覽無遺。