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擁有現(xiàn)實主義的神奇女俠大多數(shù)情況下，人們對單親母親的想象，即使不戴有色眼鏡，也能輕易地首先流露出一種同情的心理，將她們視為客觀的弱者

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的復刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》里“我怎么這么少呢？”的自慚形穢是內(nèi)生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了楊德昌的對立面，因而被人詬病為這是“情節(jié)劇”的。但若從斷章片語里看，小女孩對著艷粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結尾的春潮，都醒目地呈現(xiàn)著象征；而病房里給母親梳頭發(fā)、飯桌上碗筷互動的細節(jié)，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那里，繞過了封閉的建構，因而它絕非是“情節(jié)劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。

劇情安排讓影院里唯一的觀眾忍無可忍地中途走掉，起碼影院可以關機省電。