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難得的優(yōu)秀港片，禁得住沉淀

觀看安東尼奧尼的黑白影像真的像嗑藥般迷幻。這群靚麗的女人們，優(yōu)雅的身姿，精致的服裝與妝容，實(shí)在完美。我們幾乎可以把安東尼奧尼的《女朋友》（1955）與夏布洛爾的《好女人們》（1960）一并觀看與比較。兩位導(dǎo)演同樣探討了現(xiàn)代女性的愛情悲劇，并都于文本中植入了懸疑元素。安東尼奧尼擅于令角色突然“死亡”或“消失”來闡釋現(xiàn)代愛情的迷惘與不確定性。包括在《女朋友》中一群女人與男人在海灘漫游親昵均可視作后來其創(chuàng)作《奇遇》（1960）的雛型。區(qū)別在于側(cè)重情節(jié)性敘事與側(cè)重影像空間敘事的不同。而作為新浪潮一員中的夏布洛爾，他的《好女人們》同樣承襲了“愛與死”的基調(diào)。女人死了，電影也就沒了。在愛情游戲中建立謀殺是其最顯著的特征。如果一個男人當(dāng)眾吻你，說明他對你毫無感覺。一個女人真正的衣服是她的皮膚。

俗，而且也沒什么亮點(diǎn)啊

這部電影最有趣的地方在于那個大金牙，怎么都不會死，到最后導(dǎo)演也沒讓他死，他是這部片的喜劇元素。

是因?yàn)橛H情的唾手可得才讓其看上去那么普通嗎？也許因?yàn)槲覀儧]有修煉好這一課，才會看得那么動容和淚目。