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對這部念大學(xué)時(shí)必看片單上的電影的怨念，主要來自當(dāng)年掏碟四年都沒有找到它，還總會(huì)跟《羅馬11時(shí)》搞混。與其說這部電影是新現(xiàn)實(shí)主義的開端，其實(shí)它更似新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)間線意義上的溯因，在電影里表現(xiàn)的納粹蹂躪意大利之后，才開始了反映人民真實(shí)貧瘠生活的新現(xiàn)實(shí)主義。本片的拍攝風(fēng)格與表現(xiàn)手法，其實(shí)更偏向我國50-60年代抗戰(zhàn)黑白片的原始模板，可以看到熟悉的意大利地下黨如何深入敵后，寧死不屈，高對比度雕塑特寫與敵人奢靡的酒肉臭。電影最后打點(diǎn)在納粹的瀆神上，這對宗教傳統(tǒng)深遠(yuǎn)的意大利而言，既是一次顛覆性的影像革命，又是最好的反納粹宣言。電影更偏向于傳奇性的描寫，反而后來注重寫實(shí)的新現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，并沒有在片中體現(xiàn)很多，關(guān)于德西卡、德桑蒂斯與羅西里尼電影特點(diǎn)比較，嚯，那又得是一篇大論文了。

重看了一遍猛然發(fā)現(xiàn)片尾有伏筆，和雷神連起來了，就沖這多加一顆星

我覺得Paisan是進(jìn)步了的吧，這部可以和影子部隊(duì)做double feature

18年前的國產(chǎn)動(dòng)畫，用心良苦，極富哲理和教育意義，我也好想有一只唐貓。

回看老電影，才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的電影科技水平越來越高，但卻離生活越來越遠(yuǎn)，神父不會(huì)再有這樣既大義凜然又充滿意外的身份，電影里也不會(huì)再出現(xiàn)這種被最親密的人告發(fā)又充滿痛苦的糾結(jié)，明明只有一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長，但似乎比兩小時(shí)承載了更多。