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新好萊塢時代通過細化和增加復雜度更改好萊塢標準，比如斯科塞斯的偏執(zhí)諷刺，卡薩維蒂的微妙真實，戈達爾則更極致相反，片中的愛情情節(jié)，每每有能夠大書特書生成意義和浪漫的渲染時刻(相愛、相護、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬斷其生成——“把幾種音樂混同一起故意擾亂聽眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨獨留下那些最激烈而又最能發(fā)散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構(gòu)造規(guī)則(感動、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛情最大程度自由化，于是戈達爾式的抽象就誕生了——不是高概念使我們無知，而是存在的具象性使我們無從簡單判斷和捕捉意義，太過具象反至無法確認的抽象，這和德國新電影不同 愛情是一種符號，角色首先剝離它的本質(zhì)，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構(gòu)成戈達爾的無規(guī)則，自由至極

Music against the machine

這部還可以看出大憤青戈達爾對這個世界報以的痛心疾首…以及…這就是阿佳妮暴走的芳名卡門 要是阿佳妮能跟疙瘩合拍 估計后期也就沒安娜卡里娜什么事了…哎（腦補出一部嶄新的電影史 @2016-04-12 05:55:01

看完此片，李滄東成了我最喜歡的韓國導演。于平淡中有溫情，再激烈的東西，也都必須被生活覆于表面，你可以真切地感受到，但是沒法直接目睹，能看到的那些，就像詩中的意象。影片在情節(jié)上的意義豐富的互文以及與《密陽》的互文，全片的表達方式都含蓄委婉，意味深長。詩是拿生命和對世界的善意寫成的。

沒看懂，只有一種感覺，進而遠的欲望