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滿眼是經(jīng)費，爽的一比。但是劇情確實有點兒爛。。推薦去電影院觀看。。

只剩精致的運鏡和調(diào)度的安哲仿佛少了一絲靈氣，盡管情緒的落腳點依然恰到好處。政治與歷史的瞬間留在了其他一些不可言說的幻景之中，而影像成功回歸個體本身。不可覓的故土與永恒的流放，在一種失去形態(tài)的離散中，一種在飲鳩止渴與自我救贖的中間值中，養(yǎng)蜂人終于退到了人生的邊緣。影片的結(jié)尾通過不斷放大的壓迫感完成所有情欲的釋放，歸去來兮，田園將蕪胡不歸？胡椒樹斷，兩手空空，于是手指再次叩擊，敲響故土之音。

男主小鮮肉演技待加強，畫風(fēng)質(zhì)感是有了，但是劇情太狗血了，邏輯太不順暢了。一個毛頭小伙各種路追販毒分子，居然還單槍匹馬闖進(jìn)老巢撞破軍火交易，奇怪民國的毒販和軍人居然怕警察？ 張魯一個保密行動處領(lǐng)導(dǎo)居然像個二傻子，王勁松老師周冬雨出場就領(lǐng)盒飯的角色有必要么？請了一堆大咖捧一個新人但是這個編劇能不能換個帶腦子的。

結(jié)合一眾老人過往參與“運動”的早年經(jīng)歷，本部電影的寓言性大概附著于左翼陣營的失敗主義敘事。一個可能的推測是，《養(yǎng)蜂人》的潛文本正與那篇“列寧與養(yǎng)蜂人”（小學(xué)課文《蜜蜂指路》）的寓言相關(guān)聯(lián)——后者指示著二十世紀(jì)左翼運動的某個開端，亦如前者隱喻著二十世紀(jì)左翼運動的某個終結(jié)。另外，就主人公自身的境遇來看，以他為化身的左翼人士的失敗是雙重意義的：既喪失了抵御資本主義文化（以少女的嬉皮做派和斥耳的搖滾音樂為表征）的有機能力，又因為淪為力比多層面的欲望主體從而拋卻了原先作為運動主體的“純潔性”和“崇高性”。換言之，這既是既是面向他者的失敗，又是面向自身的失敗。最終的自我了結(jié)頗具有俄狄浦斯之意味，后者戳瞎了自己賴以躍升的雙眼，亦如前者通過毀滅自己賴以存在的方式，從而毀滅了自己。

各路人物輪番登場的粉絲向作品