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Même quand AT matérialise sa propre crise existentielle,ses doutes et questionnements sur la vie, l'avenir et l'humanité,la beauté de sa photographie et le travail sur le cadrage(symétrie) magnifié par les plans-séquences et travellings latéraux restent à couper le soufl

武打精彩，畫風(fēng)樸實，劇情一般。

塔可夫斯基七部長片里我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他后期的電影只是在重復(fù)之前的自己?！多l(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號的堆砌：《盧布廖夫》里對宗教的苦難式質(zhì)疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結(jié)局、《鏡子》里對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》里對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什么讓我對本片的觀感有所負(fù)面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠(yuǎn)都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機(jī)器，永遠(yuǎn)會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠(yuǎn)缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無遺。

整體符合歷史，細(xì)節(jié)把握不好

導(dǎo)演說拍這部片子，為了“描繪一個人處于一種與世界、與自己深切疏離的境況，無法在現(xiàn)實和他所渴望的和諧中找到平衡，由于遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)以及對于完整存在的思慕，使他陷入一種鄉(xiāng)愁的狀態(tài)中?！痹娨獾膶υ捄酮毎?，教科書一般的構(gòu)圖和用光。大量具有縱深感的對稱構(gòu)圖、平移鏡頭、水中倒影和鏡像，營造了一個有形秩序和無形幻象同時存在的世界，是詩人不斷叩問的內(nèi)心。自我認(rèn)知的旅程沒有終點，與空間無關(guān)的“鄉(xiāng)愁”。他羨慕又恐懼像瘋子多米尼克那樣孤注一擲認(rèn)定一種信仰，又難以割舍記憶和羈絆。尚未出發(fā)，未曾抵達(dá)，無法燃燒，于是“鄉(xiāng)愁”最終只能在詩人捧著燃燭來回行走的水洼中漸漸消逝。