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凌亂和不懂?？磥碓谥袊氪髲卮笪駼eatnik的歷史情結(jié)是無望了。

重看曼哈頓，依舊沉迷于老話癆的碎碎叨叨碎碎叨叨。老話癆也明白pseudo intellectual的幽默、裝逼、自戀其實都是虛偽、自私、脆弱的。哪個人見到17歲模特般海明威的孫女不動心，哪個人和女中伍迪的戴安基頓聊完天不動心。貪心的想著要是兩者兼得就好，結(jié)果往往是兩頭空空。

還好吧，彌漫著自由左派那種奇異的審美。

79年的曼哈頓，好像是黛安基頓跟伍迪艾倫合作的最后一部片子 驚現(xiàn)梅麗爾，79年的她好年輕 人物關(guān)系的設(shè)置和變化都像是之后的丈夫太太與情人，這兩部片子都是關(guān)于愛的偶性，他愛她愛她愛他，老男愛女高，丈夫愛情人，妻子從雙性戀變同性戀。從愛的偶性自然引出的一個問題就是：什么樣的愛才是不變的？愛別人是偶性，愛自己才是不變的。因此這個問題也就是那個“The problem of the balance between love and individuality”。這個問題在結(jié)尾伍迪艾倫機場挽回女高處被明確地表達了出來 從創(chuàng)作的角度來說，喋喋不休并不難，伍迪艾倫寫的劇本像是在滿足自己的表達欲 婚姻足以把一個女人逼成同性戀 開頭曼哈頓的場景切換像是多年后午夜巴黎的開頭

本來結(jié)局可以說是非常精彩的設(shè)計了，挺有沖擊力的，可惜被劇透失去了全片最精彩的體驗。整體平淡，在現(xiàn)在看來片里廢土上的電影院、地下的掩體都市都是很常見的設(shè)計，不知道在當(dāng)年算不算創(chuàng)新。雖然沒有那種令人為之一振的情節(jié)，但是一人一狗一直絮絮叨叨的看上去還挺舒服。值得一提的是在主角進入地下掩體人狗分道揚鑣時，狗決定不隨主角下去，甚至說等主角死后只能找一個新同伴，確實把狗從作為主角人格的一部分中剝離出來賦予了獨立的人格，挺觸動人心的。