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看雅克塔蒂的片子，如果你中途上個廁所或者出去辦點事，回來繼續(xù)看，雖然錯過了一些劇情，但絲毫不影響觀看體驗，因為他的片子基本上就沒有太過聯系緊密的情節(jié)。卓別林的電影還存在一個框架式的情節(jié)，然后各種插曲穿插其中，形成所謂的結構蒙太奇，而雅克·塔蒂則是連框架都打散，許多鏡頭都是表現群演場面，只是于洛在這些群演場面得到某種特殊的關注而已，以一種淺嘗輒止的幽默視角去關照蕓蕓眾生。不是很好笑，但是能在一些細節(jié)處看到其幽默的態(tài)度，同時，有些地方的幽默不乏悲憫。

仿佛撕開一個介子空間把對母親的思念與執(zhí)望編織成夢。電影是孩子，母親亦是孩子，永恒的是不死不滅謎一樣的女子。

依然是剪影動畫，三個人利用電影講述了六個童話故事。每個故事之間的黑夜暗示著這是現代版的一千零一夜，只不過是用電影的方式講述故事。第一個故事告訴我們要善良，不要欺負弱小，否則會被變成螞蟻；第二個故事告訴我們要慷慨付出，不要心存嫉妒，否則會付出沉重代價；第三個故事告訴我們用文明方式，不要使用暴力，否則會遭到反噬；第四個故事告訴我們要勤懇付出，不要巧取豪奪，否則會受到懲罰；第五個故事告訴我們要擁有智慧，不要自作聰明，否則會粉身碎骨。而最后一個故事告訴我們在得到愛情以后，自己和伴侶都會無數次變形，已至和最初相比面目全非。但我們真正愛著的是對方本身，所以無論變成什么模樣都會繼續(xù)親吻。最終我們會變形成對方，因為愛情不是讓人變成更完美的自己，而是自己真正愛著的那個人。

前后兩部分割裂得不像是一部電影，我暫時還無法參悟究竟是刻意為之還是確實雜糅了兩個劇本。如果說韓寒從自己的前三部長片里學會了什么，那就是保有此前主人公身上討喜的義氣和意氣；如果說韓寒有什么地方依然沒有吸取教訓，那就是不克制的臺詞和放肆的匠氣。 你很難定義《四?！返娘L格，它前半段有海島風光，像是日式小清新青春片；它后半段像任何一部拙劣的現實主義題材劇情片，說實話，顯得非常失真（當然這也是韓寒一以貫之的文本設計）。 拋開每一幀都賞心悅目到略顯空泛的畫面，以及確實被拍得很好看的劉昊然和劉浩存，《四?！纷龅搅擞靡粋€《飛馳人生》的外殼，完成了一個氣質類似《乘風破浪》的故事。為此，我愿意原諒它不盡如人意的泛濫的抖機靈。結尾那段橫跨珠江的奇觀場面和巧合堆砌而成的超現實、可多重解讀的尾聲，我真的喜歡得不行。

幽默之極，笑料百出；對白極少、肢體和表情語言突出、自然音效顯著仍是其特點，生活化的幽默，發(fā)現細微的幽默處的水平讓人欽佩，黑白色彩，生活化氣息濃重，原來于洛先生就是塔蒂自己……于洛先生是個破壞大王……