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李安用一場戲扭轉(zhuǎn)整個(gè)狀況的能力真的很厲害，這部片之外還比如《飲食男女》；影片選的演員都很討巧可愛，凱特·溫斯萊特天生就讓人緊張，休·格蘭特天然呆；小說本身就情節(jié)構(gòu)思巧妙，應(yīng)該是很適合拍成電影的；但這應(yīng)該是李安剛拍西方片，感覺太中規(guī)中矩，或者說劇本太成熟沒有空間了……

CC修復(fù)的《于洛的假期》是基于Tati在1978年重新剪編的版本，從Tati的表演上確實(shí)能看到好萊塢“棍棒喜劇”時(shí)期的痕跡，但這類滑稽喜劇大抵上都要追溯到20世紀(jì)初的法國默片大家Max linder。Tati的狡黠之處在于，在一個(gè)有聲電影時(shí)期選擇用一種“去語言化”的表演形式，除了他標(biāo)志性的肢體語言外，聲音在影片的敘事中也扮演了極為重要的角色，比如老舊汽車的噪音，餐廳里突然出現(xiàn)的唱片音樂，網(wǎng)球場上的擊球聲以及片尾的燦爛花火。

未曾想，威羅比為人不正，根本沒有把瑪麗安娜的感情真正放在心上。兩個(gè)姐妹的感情相繼陷入了危機(jī)。 性格迥異的兩姐妹誰能得到真正的愛情，如愿以償呢？母女四人又該如何走出生活的困境呢

看到法布鷺訓(xùn)練師的故事的時(shí)候，從4星加到了5星~（雖說我一開始就想到他的藏身地點(diǎn)了）

與其說是山寨Gone Girl，不如說是低配喜劇版《冰血暴》。