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一個共產(chǎn)主義者的人性大冒險

負分滾粗。屬于那種電影對人類的極致拷打。

好的戰(zhàn)爭片是揭露戰(zhàn)爭的丑惡，而不是對戰(zhàn)爭的歌頌。 看一個日本導(dǎo)演拍的抗日戰(zhàn)爭，雖然里面的主角是日本人，情節(jié)也是圍繞著日本人。但描述的卻都是生而為人，應(yīng)該思考的。當以人為角度思考時，國家民族又都沒那么緊密了。如果都這么思考，能避免戰(zhàn)爭嗎？ 看的時候真的很激起情緒，除了一些直接鏡頭對當時慘狀的展現(xiàn)，還有一些對比的鏡頭，當30妓女坐進關(guān)押地后，鏡頭一轉(zhuǎn)就變成了梶回到家里與妻子見面的場景，這畫面落差帶來的沖擊。 導(dǎo)演對于這場戰(zhàn)爭的思索和憤怒，都在電影中表現(xiàn)了出來。 劇中關(guān)于慰安婦的情節(jié)和以前學(xué)的歷史有出入，不過我想或許兩種情況都有吧，因為這一部只是拍到了強征勞工的情節(jié)。

男人需要的是理解和支持啊，那個懂他的她。

在戰(zhàn)爭背景下探討何以為人，小林正樹幾乎是毫不掩飾對日本侵華戰(zhàn)爭的厭惡，對日本軍國主義的殘暴的深感惡心，而仲代達矢的角色則是在特殊環(huán)境下所處在矛盾中的人，要不就是戴著人本主義的儈子手，要不就是真正配稱為“人”的人