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depressing ,but captured the real character of Chinese peasants.

演員陣容耀眼 Guy Pearce又接了反派 真的回不去了(淚) Tom Hardy聲音好搶戲

四刷。一種強(qiáng)烈的身體化趨向在顆粒質(zhì)感的影像中漸趨成型，攝影機(jī)時(shí)而隱身于建筑夾縫中窺探處于晃神真空狀態(tài)中的人物，時(shí)而跟隨肉身一同劇烈搖擺晃動(dòng)，時(shí)而化身為無人稱的幽冥游蕩于城市邊界與暗夜人流中。傳統(tǒng)意義上穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu)在攝影機(jī)性質(zhì)的不斷變動(dòng)中變得搖搖欲墜，人物的飄蕩迷茫情態(tài)與空間生成著一種強(qiáng)烈的同頻共振。人物的身體姿態(tài)顯現(xiàn)出一種在華語電影譜系中前所未有的強(qiáng)度與生命本能沖動(dòng)，華語影像世界中能與之相交的只有侯孝賢的《南國再見，南國》?？杀氖?，我們似乎從來只記得王家衛(wèi)影像中的小資情調(diào)與浪漫情話，殊不知其對影像模態(tài)的革新式構(gòu)型亦是迄今為止華語影像世界中的巔峰表達(dá)。

湯老濕每哼一聲我都會(huì)笑。。shia laboeuf又演這種荷爾蒙過剩而且非常不討喜的角色。。整個(gè)影片的氛圍營造的不錯(cuò)的，配樂也贊，但故事很老套，最后的高潮槍戰(zhàn)拍得一塌糊涂，不過結(jié)尾很有趣，很黑色幽默。。

女性主義電影，從設(shè)定上就可見一斑了。兩個(gè)女主角的人設(shè)一是服務(wù)他人的女服務(wù)員，一是服務(wù)丈夫的家庭主婦，地位上的弱勢才顯得后來的反轉(zhuǎn)更加有力；而男性則令人生厭了，要么是精蟲上腦的粗暴直男，要么是偷錢騙色的無恥敗類，只有哈維·凱特爾和邁克爾·馬德森算是從男性的角度給予了一點(diǎn)關(guān)懷（但哈維這個(gè)角色做得太直白了，尤其是最后的對白）。雖然表面看起來是雙女主電影，但戲都壓在吉娜戴維斯的角色上了：她真正通過這一趟亡命之旅實(shí)現(xiàn)了從小白兔般的家庭主婦（甚至只談過一次戀愛）到狂野奔放的末路之花的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了一場真正的覺醒之旅。結(jié)局飛越懸崖的鏡頭太美，幾乎可以作為雷鳥的原裝廣告了。漢斯季默的配樂動(dòng)感十足，搭配正宗的公路電影天衣無縫。