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（6.5/10）畫風(fēng)很不錯(cuò)，但不用日語很怪啊，配音極其糟糕，我上我也行的程度。文本方面不甚滿意，改編得挺糟糕的，村上的隱喻、距離、與孤獨(dú)都不見蹤影

我是做錯(cuò)了什么要看這種傻逼劇情啊…最后幾集男主和小三還和上床了，真是巨雷。另外這劇的bgm完全不懂什么叫過猶不及，平均每分鐘都要來一次，也是醉了

影片的攝影和音樂非常出色，向我們展示了喜馬拉雅地區(qū)人們的狀況和藏傳佛教的概況，攝影難度很高，色彩感很強(qiáng)，鏡頭大氣；音樂很磅礴，有日本配樂家的特點(diǎn)。很顯然這部片子是拍給西方人看的，情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了西方人的價(jià)值觀，即由兩代人的沖突到最后的理解，這是很俗套的橋段，只是把它放在了這樣一部電影中又有不同的意義，影片中演員的表演痕跡還是太重了一點(diǎn)，矛盾沖突過于激烈，我覺得處理可以內(nèi)斂一些，不過整部片子還是體現(xiàn)了史詩的氣質(zhì)，我覺得可以給四星半。

巴拉德式的沖撞終結(jié)了MV般的家庭駕駛，正如同《混凝土島》，通過一場(chǎng)沖擊開啟了對(duì)于某種異世界的探索。醫(yī)療固定器下的幼年Adrien是當(dāng)代金屬義肢的圣女貞德，美式Lowrider則成為某種性玩具，誕生出一個(gè)半機(jī)械人嬰兒。迪庫諾的影像總是被一種強(qiáng)度動(dòng)作貫穿，在《鈦》中，不斷散發(fā)的疼痛感來自外界異物的入侵，身體朝向技術(shù)物體的重塑開放，是導(dǎo)演上一部作品中原始性的“食人”的反面。然而《鈦》并沒有像柯南伯格90年代的那些技術(shù)啟示錄性質(zhì)的邪典影片，關(guān)注這種Car Fetish甚至是Pain Fetish，而是更多塞入了當(dāng)下流行的議題，簡化為一個(gè)流動(dòng)性別對(duì)抗凝視與父親的菲勒斯特權(quán)的敘事，這些為導(dǎo)演爭取到了今年的金棕櫚，然后呢？

牧羊女超棒！人類真沒什么好，又冷酷又無情又無理取鬧！（不。主人從頭到尾沒發(fā)現(xiàn)胡迪不在了??不值得