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麥浚龍是唱歌的麥浚龍嗎！

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我就做一回原著黨了。這個導(dǎo)演知道原著是怎么一回事嗎？剪的亂七八糟，如果這都有8.1分，那《信條》不該9.1分嗎。要因為甜茶的顏值打好評，我覺得沒問題，就像我因為朱一龍給《重啟》打好評一樣，粉絲濾鏡也值得尊重嘛。如果是原著黨就好好想一想?。哼@部電影真的是我們心目中的《小婦人》嗎？再說句得罪人的，葛韋格當(dāng)演員行，做導(dǎo)演真的沒有才華，當(dāng)時看《伯德小姐》就覺得一般，畢竟處女作就還行。但這部真的是毀原作，沒得洗。

本來沒準(zhǔn)備看的，結(jié)果網(wǎng)盤里的文件突然就和諧了，叛逆的我重新找了來看。 癡男怨女，或一往情深，或脆弱得像水里的一張紙，被浸透被吞沒，不辨痕跡。 王家衛(wèi)鏡頭下的每個女人都好看得值得久久定格，仔細(xì)凝望。在露臺上空洞地仰望，或者抵著玻璃發(fā)呆，模糊的光影流轉(zhuǎn)，時光像夾在手里默默燃燒的煙，繚繞升騰。 章子怡像個天真盲目的小女孩；機械姬王菲冰冷精致，對于秘密沒有任何回應(yīng)；梁朝偉不顯山不露水的犀利眼神，夢回易先生，看似多情實則無情。 虛擬的2046和現(xiàn)實的旅館飯局，公元紀(jì)年的更迭和故事旁白的敘述，一場場愛情里的虛實蒙太奇，最后只對臺詞刻骨銘心。 對于感情的遲鈍，后知后覺洶涌而來的笑和淚目，如利刃隔開傷口；還有時間地點對的人的三者缺一不可，太喜歡這部電影的悲傷氛圍和臺詞了。沒太看懂也喜歡。

我對本片的喜愛之處和討厭之處都來自于小聰明。向來不反感對于無法挽回的昨日進(jìn)行高度潔癖的刻畫，并以一種定格時間的靜止圖像思維表現(xiàn)之：在女兒們聽母親讀父親的家書時，各自的坐姿何不是一幅具有強烈構(gòu)圖意識和層次感分明的精美油畫。不過，今夕難比往昔的情緒通過剪輯交錯洪勇呈現(xiàn)時，這種潔癖也讓批判流于流水賬的表面，當(dāng)真正質(zhì)問觀眾的直白臺詞降臨于角色時，角色的發(fā)言似乎跳脫了角色和故事本身所處的環(huán)境與時代，批判本身也失去了應(yīng)有焦點。