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一切人與物與事，確實(shí)都有符號(hào)的堆砌感，人物關(guān)系也是作為符號(hào)，關(guān)系的建立都是直接跳過情節(jié)鋪墊——尤其是男主與數(shù)名女性角色的關(guān)系。但這與安哲的語法是統(tǒng)一的，我不認(rèn)為是價(jià)值偏好、性別觀念上的缺點(diǎn)。比如，男主以成年的肉身回到老家那場戲，何止直接跳過關(guān)系的鋪墊，在不間斷的長鏡頭里，時(shí)間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動(dòng)我了，是細(xì)膩的、調(diào)皮的、靈動(dòng)的，不是空洞的、大而無當(dāng)?shù)?，而歷史事件又穿插在一個(gè)家族的遭遇里。安哲的語法是跳脫的。簡單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及只見“宏大”不見細(xì)節(jié)，我覺得未必是作品的問題。 這樣的藝術(shù)電影，總是激發(fā)我更多的表達(dá)（表達(dá)方式方面的）欲望，需要再看，邊看邊記錄靈感。

同你妹啊，從一開始就莫名其妙，直到看完都還不知所謂，然后再看簡介才發(fā)現(xiàn)是續(xù)篇，中間還有個(gè)B+。。。我勒個(gè)去，你他喵的早說啊，害得我一頭霧水的。。。

太孤獨(dú)了。在某一個(gè)時(shí)刻，你會(huì)意識(shí)到，孤獨(dú)是宿命，或早或晚。

50年代墨西哥電影。路易斯 布努埃爾。無資源

蔡明亮的作品不是寂寞的藥 卻是寂寞的食物