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與動畫相比少了好多心理描寫，鏡頭語言也完全不行。最有韻味的兩人關(guān)于“書”的情感體驗(yàn)大量蒸發(fā)。以及大概為了三觀正確，戀愛細(xì)節(jié)缺少，情節(jié)改動，雖然這點(diǎn)可以理解?？傮w來說變得無趣了。

禮教與個人意志的矛盾，茫然無措之下的人們原形畢露。想到旁觀者效應(yīng)，倒也頗有些類似。

尷尬，做作，劇本無法自圓其說。導(dǎo)演沒有能力完成她想象的片子，搞清楚自己的天花板吧。

空間邊界消失，自由的幻影，文明的墮落，相對于《維莉蒂安娜》超現(xiàn)實(shí)色彩更濃，弱化的現(xiàn)實(shí)性，偏向諷刺，這也形成了布努埃爾之后幾部電影的基調(diào)，這個基調(diào)成為一種正話反說的創(chuàng)作手法，一種形式，沒有了《維》的元?dú)??！毒S》是下人造反，《泯》剛好相反，傭人享有自由，主人固步自封，一群離開的傭人的資產(chǎn)階級陷入循環(huán)時空的迷局，文明的外衣一件件剝離，骯臟，暴躁，迷幻，互相殘害，不顧體面，另一種無序。電影的結(jié)尾，這樣的僵局出現(xiàn)在教堂里，信仰的墮落讓世界陷入混亂，警察，不斷的鳴槍。