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沒看過原著，但是看過余華其他的作品，其悲慘程度可見一斑。不知道電影改編多不多，劇情稍微有點散，不過演員加分，尤其是小演員，韓國的小演員怎么個個都演技了得。

被迫的末路狂飆，《雌雄大盜》像后半程一般，尤其結(jié)尾。不信任與欲加之罪，百口莫辯，逼上絕路后又戲劇性的“證實”了罪名，唯有逃亡上路了，一黑到底。有些鏡頭光影有意思。

但丁的《神曲》中，#地獄#形似一個上寬下窄的漏斗，共9層。越向下所控制的靈魂罪惡越深重，直到地心。這部電影，恰恰用起類似《七宗罪》的篇章來進行所謂的審判，還是佛家言論的七重罪孽，然而，最終的審判也不過是因一個真心的原諒而得到了來世的轉(zhuǎn)生，那些所謂的罪孽也只不過是最后箭指人心的情。

提到這個我想到了黃建新的《背對背，臉對臉。》其中，兩人的結(jié)局有點略微的不同，但綜合來說都是一個故事核。都是兩人想要上位，而為尚未作出了一系列精心地敲著。 不過確實來說讓一個共產(chǎn)主義的戰(zhàn)士接受資本運作只能是金錢。如果失去了這一武器，我想不到故事會怎么樣。影片中，很高興能看到，最后他可以跟老婆孩子一起回去。只不過不懂明白，為什么他最后看到可樂要大喊？

直男的救贖之路。曾經(jīng)老婆犯下的錯誤讓自己承擔，也并非每個男人都能忍受。人之常情，在男性的暴力面前，女性顯得十分渺小與脆弱，而恰恰是女性，可以帶動起家庭的有序運轉(zhuǎn)和最終升華，劇中男主有做何實質(zhì)性的工作嗎?似乎是韓國電影一貫的精神內(nèi)核，感恩母性，把握生活中最細微的感動。導演沒有g(shù)et原作的內(nèi)涵呀