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（8.4/10）好于前作《天才一族》。Wes早期作品，在構圖和形式上并沒有那么復雜，反而更讓人沉浸在人物的關系以及親情、友情、愛情的不斷流動中。怪誕的情節(jié)、機械的表演和調(diào)度將間離發(fā)揮到了極致，那種不哭不笑但又感覺溫暖無比的氛圍正是Wes作者性的體現(xiàn)。以最輕巧的方式治愈了逝去之傷痛（另外用的音樂很棒，寶爺?shù)母璐筚潱?/div>

之前看到好多文章都停留在審美（某種意義上是審丑）的層面上講殺馬特，但殺馬特的前史被抹去了。殺馬特作為一種風格的流行和殘酷、枯燥、掠奪性的工廠生活互為線索，“好想我的頭發(fā)像風吹揚帶我飛翔飛過工廠的高墻”，高高梳起的頭發(fā)代表始終想要確認和尋找的主體性、價值認同和群體間的互助、聯(lián)結(jié)。915段工廠流水線和工人生活錄像的記錄是殘酷的，我們意識到我們可能作為掠奪者，作為生產(chǎn)鏈條上剝削的參與者，也在某個瞬間意識到「他們」就是「我們」。 導演為殺馬特作為主體的敘述留下了足夠的空間，也提供了從興起到式微的發(fā)展脈絡，但仍然沒想明白2012年對殺馬特的圍剿是如何發(fā)生的，這種追問和當下許多現(xiàn)實問題相關聯(lián)；而再到2018年，殺馬特再次走入主流視野，意涵發(fā)生了變化，內(nèi)部有了割裂，但管控的那個主體更加蠻橫，也更加難以抵抗。

這到底是給大人看的還是給小孩看的 這是大人闖進小孩的鬧劇還是小孩闖進了大人的鬧劇？？？不咸不淡的

性轉(zhuǎn)必糊，那么多改法非要性轉(zhuǎn)

大海太奇妙，斯安德森鏡頭下的大海最奇妙。