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在影像被攝影師「凝固」凝視的過(guò)程中，誰(shuí)掌握「攝影機(jī)」誰(shuí)擁有話語(yǔ)權(quán)、操作（議價(jià)）權(quán)和最終解釋權(quán)，進(jìn)而可以在曖昧而不對(duì)等的「三腿分立」結(jié)構(gòu)里占據(jù)主導(dǎo)、支配和優(yōu)勢(shì)地位。幸或不幸，遭遇「婚戀/存在主義」危機(jī)的攝影師越《放大》放飛自我，他內(nèi)心被「新式自由主義」俘獲而不受約束的ego就越來(lái)越萎縮，最終，他在這種看似神秘實(shí)則遵循歷史運(yùn)動(dòng)規(guī)律的現(xiàn)象學(xué)的驅(qū)使下發(fā)現(xiàn)了「權(quán)力流轉(zhuǎn)/動(dòng)態(tài)平衡/愛(ài)情密碼/政治丑聞」這組真相：雖然情侶/模特在扮演「男性誘惑者」角色，但這個(gè)小鳥依人式的「女性」形象在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中也都是瞬間性的「Shot」照片，隨著生產(chǎn)力的解放和發(fā)展，處于被壓制、被主導(dǎo)和被支配地位的「模特/助理」群體可以「駕駛我的車/大開眼戒」遠(yuǎn)走高飛——從資本主義分工體系和人與人之間的雇傭與被雇傭關(guān)系里自我解放出來(lái)。

看到最后覺(jué)得被騙了，全片好似許鞍華是個(gè)loser，幾段低潮期，電影不賣座，感情空白，結(jié)果結(jié)尾五座金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演片段和威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)分明又是人生贏家。最喜歡的一段是在內(nèi)地宣傳《明月幾時(shí)有》的間隙，抱怨記者問(wèn)題重復(fù)，都問(wèn)什么女性電影的問(wèn)題，結(jié)果話音剛落她又開始食煙?? 前一秒說(shuō)有個(gè)野心運(yùn)動(dòng)變辣妹下一個(gè)鏡頭大啖菠蘿包??

既是講攝影，也是講藝術(shù)，流暢話不多，屬于創(chuàng)作者的迷狂?？吹靡?jiàn)與看不見(jiàn)，真相與藝術(shù)，界限很模糊，有絕對(duì)的真相嗎？藝術(shù)想要捕捉什么？對(duì)真實(shí)的臆測(cè)讓清醒成為不可能。一件事只有你一個(gè)人知道，那么它就不存在。最后的網(wǎng)球理論使人泯于集體無(wú)意識(shí)中，身為主體的藝術(shù)家消失了，藝術(shù)也即刻瓦解。“The End”，電影結(jié)束，藝術(shù)結(jié)束，只是想象呢！

許鞍華是幸運(yùn)的電影人，一直拍著自己喜歡的事物，一直用電影、文學(xué)表達(dá)（重溫）自己的記憶。