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生存迫使利益裹挾，德國人民一直活在自己制造的錯誤和恐懼之下，算是個宣言警示片

一般，就像網(wǎng)友說的，男女主都在他們的舒適區(qū)，不算出戲，也不算出彩?？戳?集，仙俠劇一貫虐戀情深的套路，很平，沒有特別吸引我，就這樣吧！

我太生氣了…被自私自利的女兒氣死，被神經(jīng)質(zhì)的妖婆氣死…

【A－】強(qiáng)大的氛圍營造，而影片在處理恐懼入侵家庭的方式像極了《閃靈》《羅斯瑪麗的嬰兒》，從鏡頭的緩慢推拉到癲狂的角色表演，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演本人的控制欲。螞蟻覆蓋斷頭一幕將電影的尺度等級拉到極致，而后的時間里，鏡頭的運(yùn)動與變焦依舊緩慢平穩(wěn)，卻讓彈舌音成為全片唯一的“jump scare”，聽覺點(diǎn)出恐懼，而視覺又將這種感覺不斷延續(xù)。角色在崩潰邊緣的心理呈現(xiàn)類似與《哭聲》，但本片勝在無與倫比的影像風(fēng)格和絕贊的視覺設(shè)計(jì)，賦予角色狀態(tài)合理性。開頭與結(jié)尾的微縮模型視角，以及影片中段多次出現(xiàn)的移軸鏡頭幾乎將答案完全告知給觀眾——操縱。當(dāng)然，最值得肯定的反而是托妮·格萊特的演技，哭悲中迸發(fā)出的無限能量幾乎將我壓垮。

文本的建構(gòu)還蠻臺灣鄉(xiāng)土劇，衝突的處理直白未經(jīng)琢磨，人設(shè)也過於面譜化，因此演員的表現(xiàn)顯得至關(guān)重要。棠夫人的角色對於惠英紅來說並不算難，演出游刃有餘的同時把同場演員也帶動到，是化腐朽為神奇，也把幾個幾乎走偏的場口給鎮(zhèn)住了。攝影和美指都能兼顧得不錯，剪接卻拖了後腿，也是可惜。