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多少想說的話，都被小津安二郎看穿了

每個(gè)人心中都有難解的結(jié)。對(duì)于阿明來說，壓在心頭的沉重負(fù)擔(dān)不僅是自己的“難民”身份，更為迫切的，是自己身為男人卻對(duì)同性戀人的向往。影片用動(dòng)畫與新聞紀(jì)實(shí)攝影的形式向觀者呈現(xiàn)了一個(gè)生活在動(dòng)蕩環(huán)境中的年輕人關(guān)于自我身份認(rèn)同的危機(jī)和與這種危機(jī)共存并和解的人生經(jīng)歷。不管過往擁有怎樣的慘痛，我們都能以自己的方式將這種悲哀化解，為自己迎來未來的光明。觀影過程中，屢次想起《我在伊朗長(zhǎng)大》，而動(dòng)畫這種形式，也是很好的遮蔽了現(xiàn)實(shí)的陰霾。希望每一個(gè)深陷身份危機(jī)的人，都能有勇氣開創(chuàng)屬于自己的未來，而不為世俗所拘泥。

家事無(wú)大小，孝道為先。能把東方的孝道、親情拍的那么傳神，的確很厲害。我相信每個(gè)東方人看了，都會(huì)反省自己的孝心夠不夠！日本人拍正常思維還是很不錯(cuò)的，不知現(xiàn)在的導(dǎo)演怎么就那么極端。

至今看過的唯一一部讓我不停快進(jìn)所有感情戲的韓劇。明明本來可以成為一部超棒的職場(chǎng)劇，偏偏加那么多完全雞肋的感情戲，真的太多余了。尤其女一男一磨磨唧唧的感情戲碼全程都在快進(jìn)，減一顆星。相比而言，姐夫和宋佳京的感情戲要更自然得多。只想看三個(gè)大女主斗智斗勇打打鬧鬧~

故事合情合理，沒有將小千尋神化，而是安排“白龍”的出現(xiàn)，讓失望的人不要絕望，其實(shí)我們可以理解為這是“社會(huì)的力量”，“人際的力量”，或者說是“朋友的力量”，日本人早早地告訴下一代，除了父母親，事實(shí)上，你獲得社會(huì)的認(rèn)可，并交到合適的朋友在你的一生中起到的作用要比你父母親來得更有幫助！