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同為現(xiàn)代藝術(shù)電影“圣三位一體”之一的英格瑪·伯格曼曾如此評價塔可夫斯基：“對我來說，塔可夫斯基是最偉大的，他創(chuàng)造了嶄新的、忠實于電影本性的語言，捕捉生命如同鏡像、如同夢境?！闭\然，塔可夫斯基像寫詩一般拍電影，其作品充滿婉轉(zhuǎn)的詩歌之趣與朦朧的夢境之美，我愿稱之為詩性電影。 《伊萬的童年》講述了少年伊萬投身戰(zhàn)爭，深入敵后無聲犧牲的故事。夢境與現(xiàn)實的反復(fù)轉(zhuǎn)換，是美好童年的投射，亦是殘酷現(xiàn)實的指征，反襯出戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷以及對個體造成的嚴(yán)重心理創(chuàng)傷。 將孩子卷進(jìn)士兵的戰(zhàn)爭，是更為慘烈的止戰(zhàn)之殤。

@2015-12-09 21:04:21

真正的藝術(shù)電影，構(gòu)圖、道具、配樂有多講究就不說了，單說那種令人緊張到窒息的戰(zhàn)爭氛圍，就是絕大多數(shù)戰(zhàn)爭片表現(xiàn)不出來的。如果說伊萬出逃后遇到那位家被炸毀，妻子去世而有些瘋癲的老人的場景是很多影片都會設(shè)置的場景，那么影片末段過河偵查的窒息感是鮮有戰(zhàn)爭片拍出來的戰(zhàn)場上的神經(jīng)緊繃。這才是真正的戰(zhàn)場，而不是只有槍林彈雨和血流成河。演伊萬的小演員眼神太堅定了，可回到夢里的他眼神又是那么純真。

感覺是為了大電影才出的= =

一共四處閃回兩處依托夢境兩處運用超現(xiàn)實，全部看的目瞪口呆。手法之嫻熟巧妙令人難以相信是處女長作。平平無奇的故事到了老塔手里就成了動人的詩篇。