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薩德寫的情色小說才是真的情色，相比之下中國那批只能叫做“土黃”，又土又黃。

鏡頭真的棒，拍出了一種人物的絕望感，運(yùn)動鏡頭的調(diào)度更是一絕，結(jié)尾的升華，使此片不再拘泥于戰(zhàn)爭下的情情愛愛

現(xiàn)在觀眾對電影的挑剔早超越了早年間港片剛進(jìn)入大陸時的空白和寬容度。此時星爺無厘頭的表演風(fēng)格剛剛成型，舉手投足間都給當(dāng)時的影視表演觀念帶來振聾發(fā)聵的震撼和匪夷所思的娛樂感。那時候港片的編劇在無數(shù)個套路的堆積下，能完成魔方般的無窮變化，影片的信息量和密度都非常巨大，常有目不暇接的錯亂感，包袱一個接一個，那是因為幾十年來的相關(guān)信息投喂，大家已經(jīng)免疫得差不多了。星爺當(dāng)年無厘頭的表演套路，也未必就真有那么感天動地。逃學(xué)威龍開啟了喜劇表演的高中模式，包括黑幫滲透，校園暴力老大之爭和懵懂或古惑仔愛情，師生斗爭和機(jī)型戀愛，變態(tài)同學(xué)或兄弟情等等，都可以從中發(fā)軔。還記得化學(xué)老師叫錯“周星星”的梗還在當(dāng)年讓我們捧腹大笑不止。一個時代的笑點低，說明那個時代單純且匱乏，就好像鄉(xiāng)下少女被城市花花公子隨扣調(diào)侃笑得花枝亂顫

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千萬不要得罪寫小說的人否則等他手起文章落一切就都來不及了！