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伊納里圖已經(jīng)在標(biāo)題上給了提示“虛假的時(shí)間線和一個(gè)真實(shí)的故事”，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境或者潛意識(shí)完全交融在了一起，時(shí)間串聯(lián)的是敘事，卻不是真實(shí)。整部電影是一個(gè)的一連串心靈劇場(chǎng)，劇場(chǎng)和劇場(chǎng)之間是迥然不同，但二者之間的銜接卻又如此的順理成章。伊納里圖然幾百個(gè)觀眾在三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，做了一個(gè)共同的夢(mèng)。

節(jié)奏緊湊，本來是屬於沒有絕對(duì)答案的道德探討，但結(jié)尾渲染小女孩的死亡及玩樂的慢鏡卻令作者立場(chǎng)變得全盤道德化及虛偽

前半小時(shí)我看得津津有味，到后面越發(fā)覺得無趣了起來，中段人群在荒漠戈壁的遷徙有些感覺。關(guān)于墨西哥歷史的民族認(rèn)同感，拍得很有野心。

《影子舞者》的巴以版，連結(jié)局都一樣

AGI的野心和表達(dá)欲真的太爆棚了，他真的想拍出繽紛繁復(fù)的“少數(shù)真相的虛假編年史”，他也只有在拉美、在墨西哥充滿魔力的土地才能真正盡情的揮灑才華。萬(wàn)花筒般的超廣角鏡頭用的賞心悅目如夢(mèng)似幻，意識(shí)流的敘事結(jié)構(gòu)到最后再形成閉環(huán)，個(gè)人身份與家國(guó)情懷間千絲萬(wàn)縷的矛盾羈絆，創(chuàng)作者滲透其中的自省反思。真假難辨的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和支離破碎的故事內(nèi)容讓片子作為整體看的很費(fèi)勁，但不少片段值得回味，真的就像讀長(zhǎng)篇散文詩(shī)一樣，有些東西能感受到，卻難以名狀。