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主人公的死亡和彼此之間的關(guān)系通過(guò)極其具有命定性的相遇藕連，更加映襯阿金的宿命論。通過(guò)對(duì)立的矛盾穿插起來(lái)的人物關(guān)系，妓女和老人的權(quán)力與情欲關(guān)系，兩個(gè)女孩之間的愛(ài)情，女孩母親和另一個(gè)女孩的分裂與和解，兒子作為一個(gè)擺渡人和調(diào)解的中介在不同的關(guān)系之間斡旋，像是不同的對(duì)立面之中不停思索和游移的那一個(gè)陰影。而他們的身份都是混雜流動(dòng)又多義的：土耳其女孩母親的棺材從德國(guó)運(yùn)回到土耳其，德國(guó)女孩的尸骨從遙遠(yuǎn)的異國(guó)土耳其運(yùn)回其故鄉(xiāng)德國(guó)，圍繞著同一個(gè)女孩的兩個(gè)最重要的人：母親與愛(ài)人，在她迷失的自我身份的場(chǎng)域之中都失去了生命，而這似乎喚醒了她對(duì)于某種東西的渴望：或許不是激進(jìn)，而是某種信任和依靠。最后她在愛(ài)人的母親的擁抱下迎來(lái)了與自我的和解，結(jié)尾男主坐在海灘邊看潮漲潮落，等待落日而歸的父親，在人生的另一邊，希望徐徐歸來(lái)

不，不對(duì)！為那些士兵賦予生存意義的是我們，那些勇敢的死者，能夠悼念他們的是身為生者的我們。我們將會(huì)在這死去，將意義托付給下一個(gè)生存者，這正是唯一一個(gè)能夠?qū)惯@殘酷世界的方法。

悲劇呀，悲??！ 革命小將： “ 你說(shuō)悲劇的罪惡用心是什么？難道我們社會(huì)主義有悲劇嗎？” （ 八十年代拍出了很多反思電影，是中國(guó)最開(kāi)放的時(shí)代。）

我天?。∵@種硬核靠專(zhuān)業(yè)比拼的節(jié)目可以來(lái)一打~~喜歡阿云嘎?。?！音樂(lè)劇的范兒果然很音樂(lè)劇，總之都很棒！專(zhuān)業(yè)夠了，也真的聲入人心了，如此點(diǎn)題~~

任何評(píng)價(jià)，只字片語(yǔ)，都顯無(wú)力。