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我們的文藝創(chuàng)作已經(jīng)失去了批判性，只剩下歌功頌德，所以有些演員以自己的編制身份為榮，有什么好光榮的呢？

4.5，最后那支舞跳得太棒了，“酒精”只是一個(gè)代名詞，在過著重復(fù)平淡的日子中生活就是催眠劑，消磨人的意志和興趣，當(dāng)個(gè)行尸走肉，消極的態(tài)度彌漫在家庭，生活和工作中。因此電影不僅講的是中年危機(jī)，更是面向所有對(duì)現(xiàn)實(shí)迷茫的人，酒精是逃避現(xiàn)實(shí)的工具，卻也是改變生活的“助推器”，讓其重新點(diǎn)燃生活的激情，重新找回當(dāng)時(shí)的那份初心，重新面向該面對(duì)和該成為的。“這個(gè)世界從來不是你們所期望的那樣”，當(dāng)麥?zhǔn)逯v起這段話時(shí)對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)，無奈和迷茫油然而生，幾處情緒的釋放點(diǎn)格外感動(dòng)，甚至看到主演有點(diǎn)串場(chǎng)《狩獵》的感覺。只是在最后男主和妻子和解的地方處理不太好，有點(diǎn)趕的方式讓情緒釋放不夠多，但那支擁抱“自由”的舞蹈太過亮眼，男主從不愿跳舞到最后的轉(zhuǎn)變，是在面對(duì)庸碌的生活后所改變產(chǎn)生生活的期望。因此在我眼中這可能是最適合奧斯卡的

小津總是給觀眾留有休息的時(shí)空，就像他的故事如此般細(xì)膩溫情。節(jié)子好乖哦，喜歡最后那場(chǎng)兄妹之間的對(duì)話，妹妹給哥哥介紹女朋友，哥哥要給妹妹的婚姻做主，節(jié)子害羞的乖順太可愛了。結(jié)果給哥哥介紹的女朋友來了，哥哥從后門偷跑了。

能靠酒精解決的中年危機(jī)也不能稱之為中年危機(jī)，溫特伯格當(dāng)然明白這個(gè)道理，這里不過是借醉酒狀態(tài)尋避世入口，可惜劇情發(fā)展太正常了，尤其是用死亡做轉(zhuǎn)折引發(fā)角色自省，以及男主和妻子的和好過程，都不是很高明的處理，還好有麥?zhǔn)鍍?nèi)斂的表演和結(jié)尾醉拳舞蹈提了些勁兒。

8.0/10。關(guān)于黑人男酮文化的境況展示（尤其是他們所受的各種壓迫/不平等/被邊緣化狀況）。影片通過單雙聲道變換、多重曝光、攝影、臺(tái)詞/旁白、聲音（以及聲音與聲音間，因?yàn)橛卸嘁糗墸?、字幕卡、靜照、剪輯、抽幀等影像元素互相之間的「對(duì)位」（類似聲畫對(duì)位那樣）譜寫了一種超越理性的、完全旋律化的詩意（具體來說：一種帶著些許激情【契合行動(dòng)主義傾向的文本】的詩意）。但本片有些地方敘事脈絡(luò)太具體，有些地方卻又抽象地如同后期戈達(dá)爾電影，這種拼湊導(dǎo)致影片“四不像”，一會(huì)兒信息過載一會(huì)兒不知所云