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比起什么懸疑和心理分析，這更像一部愛(ài)情電影，俊男美女的銀幕情侶實(shí)在搶眼。我甚至覺(jué)得派克和英格麗褒曼的搭配，比《羅馬假日》的赫本更有cp感。畢竟派克那時(shí)候已經(jīng)37了，赫本才24，已經(jīng)是成熟大叔和涉世未深的小女生的差異。 英格麗褒曼和派克年齡相仿，屆時(shí)兩個(gè)人不過(guò)28.9歲。不像希區(qū)柯克其他男主角，眉宇間總有一股風(fēng)流輕佻，所有相遇的最初都有一面倒的強(qiáng)迫和自以為是。女人美得不可方物，男人俊朗又正派，所有一見(jiàn)鐘情一見(jiàn)傾心生死相隨，都有了合情合理的解釋。 兩人情難自禁，心房一扇扇被打開(kāi)的蒙太奇，真是恰如其分。

《漫長(zhǎng)》用了“雖然..但是..”的敘事陷阱，王響/彪子雖然大男子主義很油一堆臭毛病但很慘很重感情，王陽(yáng)雖然窩囊但是死于英雄救美啊，而麗茹/殷紅/沈默就是雖然生活不如意很慘各種受傷害但是是小三/出賣朋友/是殺人犯云云，看似公平復(fù)雜的人物刻畫(huà)實(shí)則在誘導(dǎo)觀眾，寫(xiě)故事的人對(duì)男主們深深的愛(ài)一目了然，尤其到最后兩集，幾乎被男性的自戀氣息熏翻在地。確實(shí)是一部男性極度沉浸于自我描繪的作品，同時(shí)被這個(gè)自我深深感動(dòng)，整部劇的女性都是陪襯的工具人，她們毫無(wú)心路歷程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各種角度描繪男人們的悲傷自尊痛苦和愛(ài)。就連沈墨作為貫穿整部劇三條時(shí)間線的焦點(diǎn)人物，本來(lái)可以刻畫(huà)得很出彩，但最終也因?yàn)槿狈μ嗉?xì)節(jié)淪為點(diǎn)綴，一個(gè)個(gè)本可以刻畫(huà)的很好的女角色都跟一根根干癟的苦瓜一樣，扁平慘

童年經(jīng)歷和夢(mèng)，把弗洛伊德的精神分析方法拍成電影，還算挺成功的了。

沒(méi)什么可說(shuō)的。這比黑暗榮耀牛逼多了。

感覺(jué)想講很多，但想法太復(fù)雜太不現(xiàn)實(shí)