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遺憾之作。幾乎每部短片都有亮點(diǎn)，但無一不被結(jié)尾強(qiáng)行尬入的主旋律拖后腿，四星生生變二星！說說驚喜吧：張一白那個，第一個興奮點(diǎn)是老北京的捷克產(chǎn)斯柯達(dá)巴士，雙馬尾的任素汐邂逅張譯，恍若當(dāng)年雙馬尾的文慧邂逅楊崢；徐崢那個，全是回憶，雖然沒怎么住過弄堂，燕舞收錄機(jī)廣告和頗有FC游戲感的配樂增色不少，可惜最后愣是來了個董存瑞炸碉堡式造型；寧浩那個相對煽情還算克制，葛優(yōu)仍然你大爺，聽到郝云的《回到那一天》，有些感懷；陳凱歌那個最唏噓，廢土風(fēng)+戈壁灘+返回艙，依稀嗅出一種艾特瑪托夫《一日長于百年》的味道，田壯壯演這種酷老頭簡直就是本色；文牧野那個，女航空兵拍得非常有個性，藍(lán)天也好，太空也罷，真是浪漫到極致啊。

青澀的男孩會被有故事的女孩所吸引 愛與失去 痛只不過是戒斷反應(yīng)

令人驚訝的是，從《前夜》中困難重重的指令傳達(dá)，到《相遇》的人物命運(yùn)、《奪冠》中加于孩子身上的復(fù)雜犧牲精神和簡直有惡政隱嫌疑的狗、《回歸》中《東方之珠》和主人公的逃港者身份、《北京你好》中對小市民心態(tài)的呈現(xiàn)和數(shù)句結(jié)合時代可解讀出特殊意味的臺詞、《白晝流星》警員審訊方式、三位主角身份和強(qiáng)扭的平民視角，再到最后《護(hù)航》平民視角的完全消失，幾乎所有導(dǎo)演都在集體回憶中或主動、或被動地提取出了對集體主義、官僚作風(fēng)和國民性不同程度的反思。 按喜愛程度排的話大概是：寧浩（不過題目本身也最容易發(fā)揮）＞★★★＝徐崢＞張一白（長鏡頭后景運(yùn)用非常厲害，但水平飄忽不定）＞管虎＞★★＝陳凱歌（題目難拍，但很好地貫徹了第五代精神）＞薛曉路（出發(fā)點(diǎn)好，但材質(zhì)處理不佳，群像也太像鋪大餅）＞文牧野（不切題，而且拍得有些油膩）。

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