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愛(ài)情的流動(dòng)。班尼諾的悲情結(jié)局與病態(tài)占有構(gòu)成一個(gè)充滿矛盾的主體，馬可延續(xù)的一份機(jī)遇來(lái)自阿莫多瓦的上帝視角的憐憫。影片處處透露班尼諾和馬可的緊密聯(lián)系來(lái)展示阿莫多瓦的憐憫，并在探監(jiān)時(shí)兩人面部的重合達(dá)到"同一化"。片尾的弗朗明戈真的很好聽(tīng)。請(qǐng)不要溫柔地走進(jìn)那個(gè)良夜。

摩加迪沙的使館區(qū)是世界的微縮版本，是充滿界限概念的Patchwork，放大了冷戰(zhàn)后期彌漫全球的不安氣氛，如同《特工》乃至陳木勝《我是誰(shuí)》等影片類似·，柳昇完導(dǎo)演在某一特定時(shí)間將人物置于一個(gè)異域空間，重新展開(kāi)對(duì)半島國(guó)族身份的界定，然而作為一部商業(yè)片，《摩》終歸需要尋求一個(gè)童話，重寫了朝韓兩國(guó)同時(shí)加入聯(lián)合國(guó)這段在不斷潤(rùn)飾中重構(gòu)的佳話，令歷史事實(shí)成為全片最大的彩蛋。必須要指出的是《摩加迪沙》與其說(shuō)是關(guān)于普世人性，不如說(shuō)是一部福音電影，更準(zhǔn)確地說(shuō)是沒(méi)有摩西的《出埃及記》，人物身上選民性的“We are Korea.”之身份神學(xué)建立了一個(gè)民族國(guó)家神話，取代作為全然超越者的上帝。

沒(méi)事拖出來(lái)看一遍，以致于看得太多遍了。為了防止不再多看下去，我把她刪了

不得不說(shuō)，韓國(guó)這種南北題材的商業(yè)動(dòng)作片還是挺成熟的，切入一個(gè)流量熱點(diǎn)，展開(kāi)都很順理成章。

阿莫多瓦對(duì)色彩和音樂(lè)的把握實(shí)在令人嘆為觀止，為啥米天才有一半以上是同性戀呢？我喜歡同性戀，我只是想知道這到底是為啥