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從初執(zhí)導筒拍攝政治喜劇《假如我是真的》，到拍攝武俠片《策馬入林》以及在金馬獎上聲名大噪的“鄉(xiāng)土三部曲”（《稻草人》，《香蕉天堂》與《無言的山丘》），王童可謂拍盡了臺灣當代歷史處境的各類題材，本片便是他這一段時期作品的集大成者。而且王童也不再像過往作品一般虛構故事，而是從自身出發(fā)，探討外省人的成長根源與歷史，以半自傳方式細緻動情地描繪出從落地生根，努力求存再到面對鄉(xiāng)愁的生活日常。此片雖然與侯孝賢的《童年往事》在取材大有相似之處，但王童卻是力求在道具，美術的臻於至善的基礎上，更傾向於在類型片的框架內(nèi)謀求表現(xiàn)與突破，雖然整體因時長限制未能在節(jié)奏上做到盡善盡美，未能一針見血展現(xiàn)個人與家族，時代的緊密聯(lián)繫，但對王童來說，或許已經(jīng)可以為他導演生涯中畫下一個圓滿的句號了。

滲入骨髓的痛恨異己, 和盲目歧視, 又有多大分別呢? 寬容和包涵, 還需培養(yǎng).

目光在簇擁著姥姥的十個子女家庭生活趣事上，小兒的童言童語真實又毫不顧忌，惹的人發(fā)笑，老人對待生活的智慧和樂觀積極辯證的包容和成為家庭的精神旗幟，這部電影讓我對家庭多子女生活有了一種認識，孩子們對姥姥的孝順和愛護，嚴父與精明的母親，再精細些能展開牯嶺街少年的敘事，只是王童想講的紅柿子，遠在大陸天邊，近在齊白石筆下的眼前，在經(jīng)歷時代背景對小人物、大人物的影響下人們要如何生活的點滴，關乎于的是那每一天的雨水、飯后的電影和像芝麻瑣事里不變的恒心，生活在這樣處變不驚的饒有趣味中，就有生命的滋味。

如果說原片是無聲沒有配樂，那我只能說這配樂太成功了，每一幀每一幕都搭配的多麼和諧！而且多種剪輯手法及雙重疊影、蒙太奇、動畫特效、快速的切換畫面等等都讓你無法相信這是一部20世紀初的電影，整體的黑白畫面也很細膩，就算沒有劇情、雜碎，都不會讓你覺得有任何違和，太喜歡了，尤其搭配著背景音樂更讓你能投入在其中，這音樂真的堪稱教科書級別，隨時撥動這心弦。

他們在不斷城鎮(zhèn)化的過程里記錄了這些時光，而我們沒有，只是不斷的在追逐，從沒有回頭看一看。這就是為什么我看臺灣90年代的電影每次都會覺得莫名親切又傷感的原因