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如果感情戲少一點(diǎn)就好了，整部劇的局太大，能不能就專門拍案件，一件接一件這種，不要只圍繞著“身邊人”。對了我還是想知道傅小柔和高劍會不會在一起

河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留白的時候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就只有幾個，和是枝裕和導(dǎo)演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認(rèn)不是這部電影的重點(diǎn)，重點(diǎn)是那個失足少女，因為她的“母親”身份的構(gòu)筑與重建是這部電影著墨最多的地方，也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因為對于被領(lǐng)養(yǎng)的孩子來說，他們并不是被拋棄的，他們實(shí)際上是擁有多個媽媽的幸運(yùn)的人，而在更大的社會學(xué)層面來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關(guān)閉了，一方面是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拼圖，二是責(zé)任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不愿意擔(dān)負(fù)起責(zé)任

如果說精英律師不好的話那這個也就那樣吧。這些職場劇不如當(dāng)年的重案六組好看，哭了。這強(qiáng)加的后媽戲，感情線，不怎么自然，簡直就是很不自然，完全說不通的很多地方硬生生安排

請不要抹掉我的存在，即使是用最不明顯的方式宣告，孩子生下孩子好似狂風(fēng)暴雨后的大海，憂郁深藍(lán)，雖然天空中有最大密度的藍(lán)色，但是眼淚穿過晨曦也會變得橙黃明亮。

演員的表演十分穩(wěn)定，但是他們沒辦法拯救這部影片。游戲結(jié)束了，朋友，游戲結(jié)束了。