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放棄了超現(xiàn)實主義的布努埃爾讓我不太適應，剛開始的部分讓我以為是布列松還是哈內(nèi)克的電影。但是劇情的急轉(zhuǎn)直下和最后的“cosplay”讓人瞠目結舌。影評人為何要替布努埃爾打掩護呢，他明明就是狠狠地用人性本惡來諷刺了宗教和空想烏托邦呀，這讓我這個堅定的無神論者在后半段看得太愉快了。但是安達魯狗和被遺忘的人這兩部對我震撼太大了，所以沒有了超現(xiàn)實主義的布努埃爾始終讓人覺得少了一口氣。

續(xù)集總是沒有第一部好，這是鐵定的。

還是覺得當畫面將卡夫卡的原作具像化后喪失了許多韻味，在小說里借助細節(jié)刻畫而極具逼仄感的內(nèi)部空間被奧遜威爾斯興師動眾地展現(xiàn)為各種大型且空曠的景觀（甚至連k的死亡也被巨大化了，這很好的體現(xiàn)了該片創(chuàng)作者對電影所能體現(xiàn)出來的力量感的自卑，即一味地追求場景的巨大化）而小說中時間延綿黏膩之感在片子里被“夢一般的”碎片般的敘事化解了，導致我認為原文里最為重要的質(zhì)感（與系統(tǒng)周旋許久時產(chǎn)生的裹腳布般的無力感）被化解了。

有點心酸的勵志喜劇 生活被壓的看不見前方 還要顧及身后的家人 但悲傷的是一無所有時看到任何一件能體現(xiàn)自己價值可以為之奮斗義無反顧

在強權的司法制度下，被法律綁架。