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3.1，這部電影最引人注目的元素是獨特的風格，導演在電影中使用的鏡頭是有選擇性的，只有少量的鏡頭被用來講述故事，這部電影穿插了幾十個情節(jié)，但最后只把其中的幾個聯(lián)系在一起，所以，我覺得它需要更令人信服和圓滿的結局

4.5。當電影重心漸漸地從死去的男子靠近瑪利亞，鏡頭從各個角度和視角觀看并建立瑪利亞的人物形象，這個酷兒實則是在用一種十分精煉的鏡頭語言在解構社會底下的變性人“觀看”與“身份認同”的關系。片中所有角色都在“審視”瑪利亞，瑪利亞自己也會（用鏡子）觀察自己，自我和他人認同的討論在一整部彌漫悲切情緒的電影當中生發(fā)出來。于是收尾的演唱表演，電影觀眾身處畫面中劇場觀眾的位置一同觀看這個人物，無關乎任何社會認同，看著并凝聽她的純美，贊美并將電影伸進理想主義的領域。我想外國電影當中出現(xiàn)的蹦迪其實就相當于中國電影中的卡拉OK，是一個共享私密情緒和公共社交功能的空間。這個情節(jié)電影當中穿插的那些的超現(xiàn)實橋段和側拍軌道的鏡頭是有些許突兀，但因為電影保持著幾乎一致、不波動的景別和跟拍，整體的平靜能量十分真誠動人。

三星半，有林奇，庫布里克，希區(qū)柯克影子的神棍片，獵奇的劇情是吸引人的，竟然演員也用穆赫蘭道里面的。

“最后，他回到了幾乎與文本毫無關聯(lián)的歌唱事業(yè)。”講這種故事就像在邀請所有人稱贊作者并無新意的頭腦風暴，幼稚且自以為是。

自由是要自己爭取的，但也沒必要為了凸顯女主而那樣說幫助奴隸逃跑的自由人吧。生而自由也不是他們的罪啊。