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藏在手機(jī)里的怪物，創(chuàng)意不錯(cuò)，幾個(gè)恐怖橋段還是挺不錯(cuò)的，只是一驚一乍的常見(jiàn)套路太多了。

2.5 美國(guó)的狗不好當(dāng)

France：不愿意涉水而過(guò)的人，被鏡頭解構(gòu)、祛魅的人，在表演中虛假地生存的人，真實(shí)的憂(yōu)郁的人，自覺(jué)地吸引一切的力熱聲光電的人。鏡頭：影像中的鏡頭、鏡頭的背面、正反打、自導(dǎo)自演，破墻、砌墻，消解真實(shí)與虛構(gòu)。觀(guān)看：France和被采訪(fǎng)者，F(xiàn)rance和“人墻”，F(xiàn)rance與鏡頭，我與所有的影像，一些整體與細(xì)部。崩潰：一種全方位的侵入，車(chē)禍和車(chē)禍、對(duì)人的尷尬與無(wú)措，草莓蛋糕、失態(tài)、失言，和欺騙的愛(ài)。睜眼、閉眼，崩潰之后望向什么，廢墟、紛飛戰(zhàn)火、荒蕪、還有盡管同樣不可測(cè)、不可言說(shuō)，但卻唯一可把握的當(dāng)下。

印象最深的還是韓國(guó)電影審查制度放開(kāi)后的那種大膽的尺度，仿佛掙脫了束縛的蝶，這樣的題材挺敏感的，從片子內(nèi)容看，確實(shí)蠻好，會(huì)讓人有強(qiáng)烈的憤懣感，特別是后面朝鮮高官二代在美國(guó)庇護(hù)下朝著金明民連開(kāi)數(shù)槍?zhuān)陂_(kāi)往朝鮮的船上把樸熙順爆頭的橋段很讓人有一種憤怒中的無(wú)力感。希望電影不是生活的繼續(xù)。

【B－】棚拍的車(chē)內(nèi)場(chǎng)景，背面投影的移動(dòng)世界，將真實(shí)拍攝的畫(huà)面與表演的前景一起構(gòu)成另一個(gè)“真實(shí)”的透視關(guān)系。而在杜蒙手中，前后景不協(xié)調(diào)的空間割裂才是他的著重點(diǎn)，以虛假映射，角色不過(guò)是走入了又一個(gè)新聞放映室中，我們看不見(jiàn)另一架攝影機(jī)的存在，卻在視線(xiàn)的穿透中成功將其感知。