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一個(gè)沒有長(zhǎng)大的男孩遭遇了個(gè)愛情高手

又是一部躺在床上看的電影。。威爾史密斯演得夠man。。機(jī)器人三定律蠻有意思的，看到機(jī)器人也流淚了。

周而復(fù)始，沒有勝利的希望…

在海邊，他遠(yuǎn)處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現(xiàn)身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據(jù)本片主題與時(shí)代背景做出針對(duì)性的調(diào)整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出于真誠，否則也不會(huì)親口告知對(duì)方自己當(dāng)時(shí)故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰并作出應(yīng)對(duì)，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想轉(zhuǎn)身后艾倫一定會(huì)從身后抱住他）；與妻子梅的互動(dòng)也是如此。執(zhí)燈上樓橋段，他端出一堆商業(yè)詞匯編造借口外出，誰知被妻子當(dāng)場(chǎng)拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自于二十年代女作家知名作品，電影問世在后冷戰(zhàn)女權(quán)崛起的九零年代，于是也就不難理解這種“三角關(guān)系中雙女皆比男優(yōu)”的角色設(shè)定。但問題也隨之產(chǎn)生：紐蘭以現(xiàn)代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！

他的精神內(nèi)涵對(duì)于我這個(gè)腐朽的腦袋瓜未免過于禁忌了，但Kaufman鏡頭里文藝到死的巴黎和香艷的女人確是讓人不忍心錯(cuò)過。。。