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人病則憂懼，憂懼則鬼出。當(dāng)然伯格曼肯定是不會拍成一驚一乍的鬼片，依舊是對于人的“無限心”的深究。從影片人物之間的復(fù)雜關(guān)系和精神動態(tài)便可看出伯格曼對于人的心理分析以及弗洛伊德式的精神分析的處理是那么的泰然自若卻又一針見血。這就是為什么許多導(dǎo)演在塑造人物上是那么的單薄、乏力。因為他們只有對于人物的空洞的想象，認(rèn)為頭腦中的感性可以順理成章的成為熒幕上的理性，所以出來的的結(jié)果往往是不知所謂的自我感動。當(dāng)然該片還有一個很重要的時代背景，那就是動蕩的戰(zhàn)爭年代對于人生存空間的擠壓，從而導(dǎo)致人心理漸變和異化，這也是人物能夠在該影片立住腳的重要因素。

算不上奇案，肥貓卻讓人先樂再佩服。這個片子也給人上了一課，一定要守法，最后等待死亡真的太無助了。

我居然饒有趣味的看完了。。。明明覺得很枯燥，很費解。居然還能夠津津有味的從頭看到尾。也算是個奇跡了。

不管從故事還是隱喻上來講都是驚人（或驚嚇）的佳作，值得深度解讀?？赐瓴粫χ袊鴤鹘y(tǒng)傳宗接代的習(xí)俗有任何好感。

一種介乎盧米埃爾與澤米吉斯之間的詩意。