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黑幫女大佬和大學經(jīng)濟學教授的cp莫名帶感 奔馳大g挺帥可惜不防彈

跟第一部一模一樣的套路和缺點，但驚悚場景還沒第一部多，每隔十分鐘就出現(xiàn)一個弱智劇情看得我血壓飆升，上一部已經(jīng)充分說明美帝被一群高音都怕的怪物滅國足夠丟人了，這一部怪物怕水又刷新了下限，浪費人生的兩個小時

本片故事講得不錯，通片固定鏡頭讓這部本不那么長的片子看起來綿長與值得回味。關(guān)于里面女性角色的塑造，也是部分女性的真實寫照，就像導演說的，他要拍的不過只是是一個普通女性背后看似不普通的過往。

接Annihilator（非該片影評，這是在束縛中程式化的電影，不需評價）：因此，受制于類型框架的恐怖片幾乎不可能如劇情片般進犯，如果不像阿嘉等法國極端路線導演一般脫離類型，它就注定只能被程式化。因此好看的恐怖片總是comfort觀眾的，愚蠢的人物、生硬的動機都不應成為障礙，而是變身comfort的工具，機理近于喜劇電影。喬·丹特、霍珀深諳此道、專注于在恐怖類型中制造舒適，中田秀夫有相近但稍遜的能力；羅梅羅介于產(chǎn)業(yè)思路和前兩位之間，時常被范式制約；克雷文始終執(zhí)著于引導觀眾形成觀看恐怖片的方法；尼斯佩爾、史密斯則可能還不具備強烈的作者自覺，所以受內(nèi)容擺布的程度很高。產(chǎn)業(yè)化似乎在拒絕娛樂恐怖，現(xiàn)在恐怖片要么擰巴著嚇人，要么徹底喜劇，不會再有《驚世巨鱷》一樣的電影。放到更廣闊的類型來說，也不會再有《星河戰(zhàn)隊》。

縣城女性生存困境的萬花筒，雖然主角身份底片值得思索玩味，但影片中多個女性配角的生活狀態(tài)更顯世間萬象。烏煙瘴氣麻將館里不可能清水出芙蓉，冰天雪地小村莊一眼望不到頭的雪也是橫亙不變的漫長寂寞，寒冷人間，唯愛溫暖，而很多女人又常被愛所欺，所有人都試圖逃亡，并在逃亡的路上以救贖自我的心態(tài)反哺：要心甘情愿去照顧弟弟，要奮不顧身去找那個早已在天涯海角的姑娘，要做紛飛大雪中與枯木相異的唯一一點點顏色，擔糧，喂鹿，偷偷流淚。每個角色都似乎在苦難的輪回中終獲得了幸福的補償，但愁如春水、不舍晝夜，幾個女性角色不斷付出不求回報，生活就真的殘忍地不給你任何回報了。