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影片中所展現(xiàn)的現(xiàn)象，反映了“雙軌制”背景下的一個(gè)側(cè)面，即權(quán)力仍然是集中的，但商品已經(jīng)市場(chǎng)化了。因此，我覺(jué)得，在這種條件下所表露出來(lái)的腐敗，只不過(guò)是前三十年（乃至秦制的兩千多年）下的結(jié)構(gòu)性腐敗的放大而已，并非是什么“新形勢(shì)”下的“新問(wèn)題”。

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那個(gè)時(shí)代的記錄 視覺(jué)上跨世紀(jì)的傳達(dá) ??

1.主題: 將當(dāng)代丑態(tài)、失敗和荒謬放大了。 2.節(jié)奏: 無(wú)法像平常電影規(guī)則一般，結(jié)尾才給予觀眾一種揭示。羅伊安德森的節(jié)奏仿佛巴赫平均律，每個(gè)場(chǎng)景片段中都是黑色幽默的高潮，平行蒙太奇。 3.電影劇場(chǎng): 行為/空間，場(chǎng)景/道具，個(gè)體/群體。 電影平行蒙太奇之仿佛劇場(chǎng)舞臺(tái)上造的多場(chǎng)景，多個(gè)空間之間的相互切換與連接。 干凈得近于死寂的灰白色，沒(méi)有特意打光。 4.“鎮(zhèn)上的每個(gè)人都上了街，都往同一個(gè)方向走?！?

坦白講,有不少運(yùn)動(dòng)本身是挺悶的,但leni竟將差不多的動(dòng)作利用多種手法來(lái)表現(xiàn)出來(lái),再剪成一起,奇跡發(fā)生了,我無(wú)法拒絕追看每一個(gè)鏡頭的魔力,特別是最後的跳水,實(shí)在太優(yōu)雅了!