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四星半。依舊是是枝裕和的克制與精準，但這一部又比他之前的作品信息量要大一些，或者說，復雜一些。這種復雜，有關情感、人倫、血緣、道德等等，但又講得沒那么直白，而是把信息量放在每一個小小的舉動與設計、看似不經意似的臺詞里。冬日的相互取暖，夏天的濕熱徘徊，看不見的、只有聲音的煙花，海邊短暫歡愉的“一家人”，“一家人”的埋葬，后來的逃離與擔當……如烙印一般打在銀幕上，打在觀者心里，輕柔刻骨。就像沒有泳褲的治，讓人覺得，殘酷、詼諧又心酸。

太理解女主的心情了。。。

兒童是不變的主角，在此更是承擔“執(zhí)行者”角色（這正是強于《如父如子》的關鍵點），便于用最合理的方式反復質疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真?zhèn)吻笞C（不局限于語言），甚至以此身份在最后拋出最核心的反轉和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩(wěn)定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質，是值得褒獎的嘗試（顛覆）。經歷了這么多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結終究不是感情也不是金錢，而僅僅出于“習慣”。

面對悲慘的時代背景和逼仄的生活環(huán)境，保持閱讀與書寫習慣是調節(jié)情緒、戰(zhàn)勝痛苦的唯一方式。

全片在各種媒介屏幕上呈現，從電腦到手機到CCTV監(jiān)控鏡頭。攝影機不用再隱藏，因為根本沒有攝影機！在視覺語言上的創(chuàng)新之處有目共睹，而情感內核是科技媒介的進步與人類情感之間的關系。