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確實(shí)以毛主席為主線，不過陳都靈好讓人出戲。

只有惟一僅只關(guān)乎個(gè)人的理想有意義，寄托于任何群體的理想都是屎（球迷除外）

張頌文老師飾演的這一版本的李大釗，依然是“鐵肩妙手”，同時(shí)也多了作為一個(gè)人的柔情。這部片子不是一般的線性敘事，以大釗先生的生命倒計(jì)時(shí)為基礎(chǔ)，以相關(guān)人物為線索，像一個(gè)個(gè)章節(jié)回憶他一生的不同節(jié)點(diǎn)。視聽語言很贊，以交叉、平行蒙太奇為主，從燈光到美術(shù)，隨處可見的革命浪漫主義風(fēng)格。每到一個(gè)個(gè)生命犧牲的情節(jié)，我總會(huì)熱淚盈眶。每一遍不同風(fēng)格的《國際歌》，依然會(huì)振奮人心。

將超能力用在日常生活上挺好,超能力在民用上比在軍用要更吸引,作惡的手段已太多,不需要加上超能力.

一星期一部，終于乘完了獻(xiàn)禮建黨百年的三駕馬車。不知道其他觀眾的感受，我是不大滿意，它們無一能超過十年前的《建黨偉業(yè)》。橫比《建黨偉業(yè)》、《1921》和《紅船》，三者涵蓋的歷史事件多有交集，顯然《建》比后兩者在冷峭或旺盛處都走得更遠(yuǎn)，留下的記憶點(diǎn)也更多。彼時(shí)選角雖也大范圍啟用明星，但總還是講求些相似的，妝容扮相、咬字語氣也更好些，很讓人喜歡，比如張涵予之宋教仁、馮遠(yuǎn)征之陳獨(dú)秀、吳彥祖之胡適……今日卻變得頗難讓我入戲。“五四運(yùn)動(dòng)”是很好的素材，后兩者沒拍；“一大”風(fēng)波都拍了，但大抵也逃不脫《建》的窠臼，無論是“社聯(lián)王主席”還是坐在船頭撐傘的王會(huì)悟。我希望再有描繪這段歷史的影片時(shí)，能好好地把這兩個(gè)事件拍出些新意。至于《紅船》與《覺醒年代》之聯(lián)系，我尚未看過《覺》，難以察覺。