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實(shí)在是打不了3 星。。。。。太幼稚無趣。。。。

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《無人區(qū)》的藝術(shù)價(jià)值和思潮是如此的深刻，正義與罪惡，良知與救贖，寧浩式黑色幽默的背后，從徐錚這個(gè)極具張力的角色，一方面他是為金錢可以不折手段為他人辯護(hù)的律師，另一方面他又為了救電影中的舞女在絕境之中用自已的生命去力挽狂瀾，這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程，其實(shí)就是這部電影最大的正能量。

聲音，純粹無法錨定的聲音幽靈是記憶（memoria）的載體，隨著在影片開場的闖入展開加密于城市空間之中的歷史幽魂以及地質(zhì)創(chuàng)傷。研究所和錄音室同質(zhì)于水晶球與通靈板，是一種“召靈裝置”，將陌異的“古代”之物呈現(xiàn)在現(xiàn)代理性至上的界面之中，以此對抗大型機(jī)械與考古測量的“座架”。同上一部《幻夢墓園》，阿彼察邦在這部影片中同樣涉及了建筑學(xué)的空間轉(zhuǎn)換：就在“薩爾瓦多·達(dá)利”的名字從鄉(xiāng)村醫(yī)生口中出現(xiàn)時(shí)，Jessica和觀看者都隨著空間變化走入森林，作為空間附屬物的他者發(fā)生了轉(zhuǎn)世，固結(jié)為一個(gè)存儲(chǔ)-讀取“memory”的肉身硬盤，影片呈現(xiàn)了聲音本體的戲中戲，有關(guān)這個(gè)南美國家的戰(zhàn)亂與反抗，最終在一個(gè)上升的鏡頭中呈現(xiàn)為利維坦?fàn)畹娘w船———一個(gè)不屬于空間，無法與之建立除卻直觀之外任何關(guān)聯(lián)的物，令思想抵達(dá)“界外性”。

妥妥的大叔和蘿莉，王道。