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職場(chǎng)的勸酒文化也是很深入生活了，方芷衡和朱喆作為女下屬都深刻的感受過，但是劇中也向我們展示了，沒有什么工作是必須考酒桌才能完成的，真的應(yīng)該勇敢去拒絕

當(dāng)穿越之于罪案劇，情況變得非常有趣。一面是年代劇老舊的色彩，深情卻心痛，一面是罪案劇刻意營(yíng)造的懸疑，恐怖氣氛，用精彩形容不為過。劇本雖有漏洞，但瑕不掩瑜，仍是一個(gè)好看的故事。多重元素混搭組合，還看的下去，這樣的作品倒是難得。

繼日本《無(wú)人知曉》、中東《何以為家》，又一部以兒童、成長(zhǎng)、教育、惡劣環(huán)境為主題核的典藏影片。觀感就好比吃了一悶棍，不敢妄下評(píng)價(jià)同時(shí)萬(wàn)般無(wú)奈與沉默的影片，無(wú)窮的悲傷，無(wú)盡的消沉。就在我猜測(cè)著影片結(jié)尾是以媽媽還是女娃子的失手墜“樓”做一個(gè)爆雷的時(shí)候，導(dǎo)演避開了這般生硬的休止符式處理，將能量引入無(wú)限的空間。導(dǎo)演/編劇的這一做法，恰符合了我的觀感體驗(yàn)，也暗合了我的干預(yù)措施（若有）——引入無(wú)限可能，以發(fā)展而不是阻擾來(lái)求解、調(diào)理問題。

這不能怪靳東因?yàn)檫B他自己都不知道自己究竟監(jiān)制了部什么樣的爛片

兩個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)熊孩子最后不但面臨歸化 還主動(dòng)一頭扎入資本主義大毒瘤（aka 達(dá)斯·迪士尼）的懷抱= =