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在整體風(fēng)格上，《女人四十》擺脫了以往那種現(xiàn)代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典模式，而另一方面，影片又以一種反類型化的表達(dá)方式，營造了充滿拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機(jī)的笑料來結(jié)構(gòu)劇情，從而將這樣一個(gè)沉重坎坷、關(guān)乎生死的重大命題表達(dá)得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個(gè)悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個(gè)新的開端，意味著許鞍華終于在藝術(shù)與商業(yè)、類型題材和作者氣質(zhì)中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預(yù)示著導(dǎo)演對待社會、人生態(tài)度的一次轉(zhuǎn)變，由此，她由批判現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向積極的關(guān)注、參與進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這無疑是意義重大的。

構(gòu)思還是很前衛(wèi)的。葉蘊(yùn)儀在電影里很美。

5。不熟悉本地的情況和玩法，大陸開放商的欲望是填不滿的，他們用房地產(chǎn)泡沫來忽悠你，你只能送他們兩個(gè)字：燒餅（SB）。真的是蘆葦編??？改編得未免有些初級，太多交代不同時(shí)間的章節(jié)使結(jié)構(gòu)顯得零散，白百何的獨(dú)白過多，最后還是電視劇質(zhì)感太重，老段最后一賭和老史越南設(shè)局的穿插剪輯算是少有的一點(diǎn)點(diǎn)電影感。女主和幾位男人之間的關(guān)系在初期就鋪得不好，情感的部分講得太僵硬，電影很大比重在于展示白百何身份—“疊碼仔（博彩中介）”這樣的特殊職業(yè)和她見識到的男人們的好賭品性，但她卻顯得非常不專業(yè)，沒有一個(gè)主要角色能夠很好地控制自己?！按蟀涯腥俗肺摇?，白百何一哭鬧就覺得像小妞電影，和吳剛的某場吃飯對手戲比起心疼更多的感受是她喝醉了而已。還是太平庸了，一手好牌被打爛了。黃覺呢，還在那個(gè)夢里沒醒，收手后賭場的房子開始旋轉(zhuǎn)。

唉從來沒有過這樣的一群朋友，也從來沒有過這樣的感情和激蕩青春，有點(diǎn)羨慕有點(diǎn)憂桑。每個(gè)演員都超級喜歡～ Candy Karena Juno ??

挺好看的，想象力蠻豐富，特別是最后進(jìn)入到多維空間的那個(gè)橋段，頗顯作者的設(shè)想，令人想起2001太空漫游的后半段。不過，我覺得這個(gè)片子好在“大人國”的設(shè)定，大人國和小人國，是很多人童年的夢。