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劇本一般，但是為了王雷，頂了。

諸多「居高臨下」的「男性」視角提醒了觀察者：眼下是一部由女性主義主導(dǎo)，需要男女「角色扮演」和「換位思考」的童話電影：年輕的母親穿上了少女的衣服，早熟的少女接管了成人的世界。有趣和略顯諷刺的是，成人在《小小港灣》里既是缺席的，又是多余的——他們看上去更像是一群不成熟的孩子。這些看似弱小而無害的生命體對(duì)尚在成長(zhǎng)變化，正值「青春期」的少女來說興許是令其《怦然心動(dòng)》的異性伴侶，但對(duì)于人生已然自覺邁入「下半場(chǎng)」的《獨(dú)身女人》來說或許不是。影片里有鮮明的「容貌」對(duì)比和人在面對(duì)「別離」時(shí)的焦慮、茫然與無助，少年人無論怎樣「化妝」和「捯飭」也改變不了「一段關(guān)系」自然走向衰老和終結(jié)的客觀事實(shí)，成年人無論怎樣「狂歡」和「鬧騰」最終也都要復(fù)歸于泥土和寂寞。用《哀樂中年》的話說，生命剛出生就一只腳已經(jīng)踩進(jìn)棺材里了。

CCTV6放著陪老人家看 都懶得吐槽

很難不讓人對(duì)標(biāo)《何以為家》。相比之下，《小小港灣》內(nèi)容上的不夠殷實(shí)只能用手持的晃動(dòng)感、虛無縹緲的音樂和大量的空鏡來補(bǔ)缺，將小孩子的孤獨(dú)迷茫外向化，個(gè)人不夠喜歡。

男豬腳家里的裝修可以借鑒