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毫無征兆的跳切閃回，隨時插入的跨時間的記憶與來自平行空間的思緒，雷乃在電影時空形式感上的構(gòu)建早已出神入化，然而與影像一同斷裂錯位的還有情緒和感性，于是整部電影始終被懸置在了一種無法共情的十分別扭且尷尬的狀態(tài)，在我看來在當(dāng)初的《廣島之戀》之后雷乃的其他很多作品多多少少都具有這樣的矛盾之處。 @2020-10-01 07:34:04

首先，也是元旦檔的電影了，置景服化實在太爛了，片子不行，笑點完全沒做夠

此片是黑澤明現(xiàn)代戲巔峰，要說的內(nèi)容很多，官場腐朽，人心冷漠……以一個利民工程結(jié)束自己庸俗的一生，也算功德一件。人不要死到臨頭才想起做這做那，花開堪折直須折，莫待無花空折枝。志村喬的演技如他瞪大的眼珠一樣突出！不過值得注意的是，浪子回頭的故事相對而言更容易讓人感動，好人成佛要歷盡磨難挫折，壞人成佛只需放下屠刀，渡邊曾經(jīng)和那些官員沒什么區(qū)別，只是要死了才決定做事的。影片結(jié)尾一切回到原始……我原以為后面還有那個女科員戲份呢，沒想到?jīng)]有。另外，本片敘事技法相當(dāng)卓越?？傊?，這是一部一流經(jīng)典

雖然不怎么滴但是！還行，無聊的時候看個爛片挺不錯的

雷乃的電影都很“高級”，但不好看。他對形式有自己的理解。但在觀眾看來，是一種障礙。蘇珊·桑塔格都認(rèn)為是不愉快的雜亂的感覺，并指出他的影片缺乏張力、活力和方向。我覺得全片最出彩的地方是貝爾納講述虐待并殺害穆里耶的故事，配以戰(zhàn)爭期間的黑白紀(jì)錄片。