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最后10分鐘太美，跟《媽咪》里那一段令人心碎的幻想未來異曲同工。無盡的深情終究只求得一首歌的時間，與你做完一場夢?，F(xiàn)實無非求而不得，電影無非夢與幻。在現(xiàn)實中抱緊電影的夢，夢又何曾不是現(xiàn)實的一部分？

湊合當紀錄片看。比較想知道的是，臺灣和緬甸、泰國離那么遠，為啥要臺灣身份證？不知道緬甸是啥官方語言，反正看著就是臺灣窮人去泰國賺錢，臺灣窮人愿意被賣到泰國，臺灣窮人得不到臺灣身份證，跟緬甸沒關系。而且這標題也很奇怪，干脆點就叫窮人其實挺好的。反映底層人民掙扎生活的現(xiàn)狀。

屌絲的一場春夢。醒了，告訴你，別做夢，當下最好，好好珍惜?；蔚膬r值觀讓人好好意淫了一把，電影可圈可點，各取所需罷了，不可較真。

假如給無劇情思維的《窮人·榴蓮·麻藥·偷渡客》換個有敘事邏輯的標題大概就是商人·資源·鈔票·放債主。因此生存在環(huán)境內部的資本主義原理是這部悲觀主義作品背后真正的驅動力。然而這種普遍日?；摹坝涗洝?早已無需贅述，觀眾想看的是經(jīng)過作者反思之后的態(tài)度。趙德胤的攝影機本能地落在階級裂縫里，他的核心訴求是移民者遙遙無期的身份。只可惜我們從這個輪回式的標題中沒有找到可行的出路，只看到了一個令人著迷或恐懼的巨大沉默物。

個人覺得整部影片的價值觀是有問題的，夏洛回到過去之后靠的盜竊他人作品才得到錢權名利，和秋雅結了婚卻又在外面性生活混亂（甚至得了艾滋），在已和秋雅結婚，冬梅也結婚后又想找回冬梅，甚至要求兄弟把冬梅還給他。而和冬梅在一起時還是不工作靠冬梅養(yǎng)著的，并且呈現(xiàn)一種理所應當毫無愧疚的態(tài)度。