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沒字幕還聽一個(gè)有伊朗口音的哥用英文解釋臺(tái)詞太尼瑪煎熬了。。。我都要頭疼死了，好好一個(gè)兒童電影非要上課看，這是我最難受的一次觀影體驗(yàn)。。。

周末魘狂熱 創(chuàng)佳CJ英版

以為耍蛇人會(huì)把錢占為己有 以為士兵是個(gè)坑蒙拐騙之徒 以為阿富汗少年會(huì)爆揍哥哥 以為………………………………… 結(jié)果，都與我想的相反， 此片只是一片純粹之地， 把人性的美好平鋪直敘。 而看客們， 會(huì)把丑惡，赤裸裸的浮現(xiàn)。 末了， 定格在賣氣球的阿富汗少年， 莫名襲來，一陣惆悵和孤獨(dú)。 【白氣球】

我喜歡這個(gè)調(diào)，李察吉爾帥！

【42】人們?cè)u(píng)價(jià)普多夫金：最具有思想性、人民性的現(xiàn)實(shí)主義的電影工作者。《母親》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部電影的主題都是關(guān)于“思想覺悟”，人物都是飽經(jīng)磨難并政治覺醒的普通人，劇作都是同樣的敘事模式。 在創(chuàng)作與理論上的主要特點(diǎn)：一，他強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要性，這與愛森斯坦明顯不同；二，他注重演員表演，依靠杰出演員飾演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)理論為指導(dǎo)（重人物的感情和與心理分析）這也與庫里肖夫、愛森斯坦顯著區(qū)分；三，將蒙太奇視作電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，即——蒙太奇就要揭示現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系，是辯證思維的過程（“聯(lián)想蒙太奇”這一電影語言，將具有主題聯(lián)系的意象并列，與詩歌的隱喻類似，也加強(qiáng)了電影的敘事性）。也可以說，普多夫金的創(chuàng)作觀是格里菲斯電影敘事結(jié)構(gòu)的繼續(xù)。