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9.4/10 唐諾說過，普魯斯特的追憶似水年華是那種看一遍就足夠的小說，因為它不過是寫盡了一切小說的可能性。羅蘭巴特在《作者之死》中說普魯斯特不是將生活寫進小說，而是把生活成為小說。所以在我看來，長達五個小時的本片也是如此，文德斯對于創(chuàng)作和書寫做了一份史詩級答卷。世紀末的末世不過是幌子，世界盡頭處在靈魂中央。對于影像和“看”的畏懼，對于書寫的崇拜?？巳R爾用特殊的相機看著的親戚，身穿黃衣頭戴藍絲帶，正如幾百年前維米爾通過暗箱看著戴珍珠耳環(huán)的少女，走出東京的小巷是否致敬小津？飛機和荒漠，是輝煌的西部好萊塢。最后紛爭的影像何嘗不是太空漫游2001。繪畫，數(shù)字成像，從實體視覺到夢境視覺，這是對未來視覺藝術和藝術史的指南和贊歌，這是一切影像和一切表達的調和，是藝術家最自覺的夢。不是科幻，而是博爾赫斯般的作者論。

7.6分，臺灣有《詭絲》《雙瞳》，香港有《見鬼》《三更》，大陸有什么呢？嗯。。?！吨行啊贰?。。矮子當中拔高個的吧。/小時候看過那個爸爸打電話嘴卻被槍狙了那一段，給我留下很深的印象。好像還是在電視臺上看的。

這男的跑得實在太慢了…… @TIFF

和小時候的那版猴哥不太一樣，不過不重要，還是一樣的有特色

近五個小時的體量，是文德斯用攝影機自來水筆完成的長篇寫作。以作家的視角展開敘事，是很古典的敘事方式。開篇埋下了核爆的線索。Teil1觀眾跟著主角環(huán)游世界，鋪陳了一條沒有目的地的旅途。Teil2前半部分，電磁風暴停擺電子產品，營造了一個只有原始文明的孤島。如果世界終將走向末日，音樂、文學和愛將是永恒——給這次旅途賦予了意義，昭示了人生旅途的意義在于Reality。最后男女主角陷入夢境和影像營造的自戀深淵不可自拔，是對景觀社會一個絕妙的寓言。尾聲，作者讓男女主回歸現(xiàn)實，或許是作者對人類善良的祝愿吧。