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特別接地氣的刑偵劇，人物個性鮮明飽滿，劇情緊湊，邏輯清晰

男女主因愛情而轉(zhuǎn)變，男二因工作朋友家人而轉(zhuǎn)變

盡管整體質(zhì)量比不上前三部，但仍然具有一定的娛樂性，愛死杰克船長這個角色了~

好久沒看日影了，濱口龍介確實很有天賦，三段故事切著偶然與想象的主題，談話機鋒，摒棄了一些日影通常會有的那些廢話與木訥，而且境遇處理地微妙，第二段故事放到AV里我說不定懶得看，但是電影中未遂的留白，意外的結(jié)果，命運的不規(guī)則，反而讓它更吸引人。

賴納·維爾納·法斯賓德的事業(yè)是現(xiàn)代電影的奇跡之一—也是整個電影史上的奇跡之一—但是很難僅僅根據(jù)他的少數(shù)幾部電影的數(shù)字拷貝和他作品相對罕見的放映(需要一個完整的回顧展，但它將占據(jù)相當(dāng)長的一段時間—他在十五年里制作了41部電影加上十五小時的迷你系列片《柏林亞歷山大廣場》，并于1982年37歲去世)。他并沒有像他多產(chǎn)的直接先驅(qū)讓·呂克·戈達(dá)爾那樣重組電影元素，但是他深入探究了他那個時代的世界。就像他1973年的科幻驚悚片《線上世界》一樣，這部電影現(xiàn)在才在美國首映。這個遲來的放映值得慶祝，也值得嚴(yán)肅地?fù)u搖頭：這些年來它在哪里？法斯賓德絕妙的諷刺手法用高光澤的70年代庸俗藝術(shù)(樹脂玻璃和鏡子，涂漆的木頭和鉻)和無處不在的視頻屏幕展現(xiàn)未來，這些屏幕像他的全景變焦鏡頭、搖攝鏡頭、跟蹤鏡頭和電擊切割一樣容易反射、扭曲和復(fù)制身